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瑰丽的商代青铜器赏析

发表时间:2020-07-23 14:36

  商代青铜器按照用途可以分为礼器、乐器、兵器、工具及车马器等。我国的青铜器发端于黄河流域,最早在新石器时代出现,此后不断发展,到了商代,青铜艺术达到了鼎盛。商代青钢器有很多精品,其中最有名的是后母戊大方鼎、四羊方尊、大禾方鼎。
  

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  瑰丽的商代青铜器赏析
  
  后母戊大方鼎是商代晚期青铜器,1939 年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土,现藏于国家博物馆。鼎身星长方形,口沿很厚,轮廓方直,显现出不可动摇的气势。
  
  鼎的4个立面中心都是空白素面,周围则布满商代典型的兽面纹和夔龙纹。鼎耳的侧面雕刻有两只相对的猛虎,虎口大张,各衔着一个人头。这种恐怖的吃人形象,渲染出一种精神上的压迫感,显示出统治阶级的无上权威。
  
  后母戊大方鼎是目前已发现的中国古代形体最大和最重的青铜器,在世界上也是仅见的。后母戊大方鼎的铸造不仅代表了商代冶铸技术的高度发展,也说明了商代青铜铸造业规模宏大、组织严密、分工细致。它是商代青铜冶铸工艺的杰作,也是古代劳动人民聪明智慧的结晶。
  
  四羊方尊是商晚期偏早期青铜器,我国现存商器中最大的方尊,1938 年出土于湖南宁乡县,现藏于国家博物馆。高58.3厘米,重近34.5千克。四羊方尊分为上、中、下三部分。
  
  容器的口预部分被制作成强劲有力的孤线形,下部的支座是由稳重的直线围成的圈足,中间的羊形装饰雕刻是整件作品中最精彩的部分。4个造型雄伟奇特、伸出硕大卷曲羊角的羊头形象,被巧妙地安排在容器的四周转角处,神情安详而平静。
  
  作品在宁静和动态中透出神秘、威严的气氛。羊的肩部空隙中雕有带双角的小龙头,四周分布精细的鳞纹、饕餮纹等装饰。此尊造型简洁、优美雄奇,寓动于静。

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  商代青铜器器壁装饰的分期特点
  
  商代早期的青铜器无论在造型设计、花纹装饰,还是在铸造技术上较前代都有明显的进步。这时,礼器种类增多了,器物花纹粗犷有力,同时出现了铭文。
  
  商早期青铜器纹饰主体已是兽面纹,以粗犷的勾曲回旋的线条构成,全是变形的纹样,除兽目圆大,以为象征外,其余条纹并不具体表现物象的各个部位。纹饰多平雕,个别主纹出现了浮雕。
  
  小器的纹饰很单调,大器的纹饰显得复杂一些,角不发达,也不大具体,较大的纹饰才可以看到角型的状态。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为主,是这一时期的特色。商代早期的几何纹机极其简单,有一些粗率的雷纹,也有单列或多列的连株纹,乳钉纹也已经出现。
  
  商代中后期的青铜器在冶炼、铸造技艺和艺术表现上都已经达到了高度成熟的地步,能够充分地发挥青铜材料的特点,作品被赋予某种社会意识形态的功能。
  
  食器中鼎的变化较大,除了通常的式样之外,新出现的形式有自器腰以上收缩口唇外翻的鼎,这主要是中小型鼎;另一种是容器部分很浅的柱足或扁足鼎。
  
  袋腹似鬲的柱足鼎,俗称为分裆鼎,是这一时期的流行新式样。方鼎是槽形的长方壮鼎,柱足粗而偏短,也有扁足方鼎。柱足和扁足方鼎在殷墟五号墓中都有典型的式样。
  
  这时扁体爵已大为减少,圆体爵盛行,五号墓圆体爵和平底扁体爵共出,但总的来看,扁体爵的数量很少。
  
  商代中期纹饰的变化是突出了目纹,有的比例相当的大,炯炯有神,纹饰很少用粗条纹构成,而是用大量回曲形的雷纹和并列的羽状纹构成纹饰的其余部分。整个兽面纹比早期精细,神秘的气愤强烈。但图案仍然是抽象的,兽面的主干和地纹区别仍很明显。
  
  商代晚期青铜器纹饰最为发达,比之中期内容和种类丰富得多,以动物和神怪为主题的兽面纹空前发展,有三种形式:形象具体的、肢体省略的和变形的。
  
  商代晚期兽面纹,一个显著的特点是扩大了角的部位,兽目相对地缩小,兽的脸颊和两腮额顶、兽腿、爪、体躯和其余的地纹能够用平雕和浮雕相结合的手法。
  
  开始时纹饰仍以平雕的居多,以后出现了兽面纹主干的浮雕,并以雷纹为地。这是最常见的一类兽面纹。


  一类是只有平雕或浮雕的兽面,没有兽体的其余部分,也仍然是图案结构的象征性省略,这类纹饰不足全部兽面纹的十分之一。
  
  体解的兽面纹分数种,一种是只保留一些角、目、鼻、耳、爪等彼此各不相连的线条,多数是素面的,没有地纹,然而有的也有地纹,但是仍然没有纹饰实象的整体感。
  
  另一种变形是只表现一对兽目,其余部分皆以细密而规则的雷纹组成,是构图的退化现象。又一种是变形的兽面纹,虽只剩下了象征性的大兽目,但其余的条纹仍然做得相当精丽,不以其变形而简陋粗率。
  
  以表现手法而言,商代中期纹饰,形体上基本上还是象征性的,主干地纹不分,轮廓不清。商代晚期动物形象比较具体,有的甚至有写实感,纹饰主干和地纹明显地区分开来,地纹通常是繁密的细雷纹,与主纹构成了强烈的对比,而且纹饰主体用浮雕的现象很普遍。
  
  浮雕有浑圆和峻锐两类,浑圆的如妇好鼎和同墓出土的兽面纹鼎;峻锐的如妇好长方 。有的浮雕表现为几个层次,有一个层次做成一面高的坡形。这种层叠式的浮雕称之为“三层花”。

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  采用线雕、浮雕手法,把器物与动物形状有机地结合起来,体现出威严的气氛和华丽精美的装饰风格,表现出了极其成熟的金属加工技巧和出色的艺术感染力。