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青铜器的风水作用以及商代中晚期青铜器文物特色

发表时间:2020-01-08 10:03

  在我国,是比较讲究风水的,住宅也会选择风水好的地方,图个吉利。在风水上,青铜器属于金属,是财富的象征,代表着强大的正能量,可以很好的应用于风水的布置。


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  风水中,有很多理气上的煞气都属五行中的土,尤其是最大的凶煞,五黄大煞,属于土与火的五行,而化解这些煞气,都以五行金为上选,因为土生金,金可以洩去土的气;而化解重洩不重克,所以化解五行火,也可以用金,以金来耗火气。

  而属金的当然是用金属了,金属之中,又以黄金为最好,但贵,所以铜就成为最符合条件的材质了。因此,纯铜就被用来做了大量的风水用品了。

  在风水上铜器是财富的象征,这是自古以来就有的传统,尤其是手工铜器,聚集了工匠的精气神,有一种非常独特的气场,这是机器批量生产不能具有的,这样的铜器是一种强大的正能量,也是风水布置上能够运用的法器。

  商代中晚期青铜器文物特色

  商代中期

  发现较为分散,河北藁城台西、北京平谷刘家河、安徽阜南和肥西等地出土的青铜器比较典型。商代晚期的殷墟一期墓葬也有商代中期青铜器伴出。

  器形特征:爵尾与早期相似,流已放宽,并出现圆体爵;的底部多向下鼓出,平底已较少见,足在空锥状足的基础上,出现了截面为丁字形的足;大口有肩尊,有了较大的发展,出现了厚重雄伟的造型;的体型比例则较早期有明显的降低而呈宽肩的样式。

  三足的鼎、鬲类器开始出现三足与两耳对称的配足格式;圈足类器的圈足镂孔则普遍有所缩小,新增的器类有瓿。纹饰分为两类:一类是变形动物纹,构图简略,但线条细而密集,与早期纹饰线条粗犷的风格有异。

  另一类用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成兽面纹,双目突出,但头像与体躯仍未明显区分。高浮雕附饰也有较大的发展,特征是线条轮廓浑圆,与晚期有别。一般仍不铸铭文,但个别器物铸有氏族徽记。

  商代晚期

  武丁至帝辛时之器,可分为前后两个阶段,新出的器形有方、高颈椭扁体壶。觥、盂、鼎、鬲、簋、等食器有较大的发展。爵已盛行圆体型式。觚的腹部细长趋势明显。

  在前段仍是与爵、觚相伴的酒器,后段似已退出酒器组合之列。方发展较快。鸟兽形象的铜器也颇盛行。圈足器类的圈足上的镂孔装饰也出现由退化到消失的趋势。

  这时期商代王畿和方国均出重器珍品,殷墟妇好墓的三联、偶方、四足觥、鉴尊,湖南出土的四羊尊、虎食人卣、象尊、猪尊、人面方鼎,山西石楼出土的角状觥,安阳西北冈出土的司母戊方鼎都是代表中国青铜艺术的顶峰时代的瑰宝。

  青铜器铭文也有所发展,尤其在殷墟文化后段,铭文加长,内容趋向记史,据此已能确定一批绝对年代可考的标准器,如传世的廿祀簋、廿祀方鼎、十五祀小臣犀尊、小子卣、其诸器和出土于安阳后冈的戍嗣子鼎等。

  纹饰趋于繁缛,形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍采用浮雕形式,以动物和神怪为主题,地纹普遍采用雷纹。花纹往往布满全器。同时,扉棱和牺首等装饰手法也有很大的发展。


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  商代时期,青铜器发展已经趋近于成熟,出现了很多精美了青铜作品,拥有灿烂的青铜文化。从商代中期到晚期,青铜器的器型和纹饰都发生了变化,有了很大的发展。