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古代青铜器的价值以及商代青铜器的特征

发表时间:2019-10-16 09:54

  我国有着极其悠久的历史,自盘古开天地以来,中华上下经过千百年来的发展,尤其是商周青铜器更是最具为出名,而且有些青铜器上刻着的甲骨文更是有着很大的考古价值。


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  其中在这千百年来的发展历程当中也是出现了无数的奇珍异宝,然而有些奇珍异宝经过各个朝代的战争破坏和成为各个达官贵人下葬时的葬品。其中能够存留到今天的奇珍异宝其实已经是所剩无几了。

  能被考古专家们发现并挖掘出来的更是少之又少。然而近几年来,随着鉴宝节目的兴起,大量散落在民间的奇珍异宝,被再度发掘出来。


  许多民间的收藏家便会拿着他们的奇珍异宝参加鉴宝节目,让专家来鉴定一下他们所收藏的奇珍异宝的真假性,看看是不是赝品。

  在一期鉴宝节目当中,有一次节目就让人印象十分深刻,那就是一位中年大叔就带着自家的一只“羊”登上了鉴宝节目。在我国,刻着羊的奇珍异宝更是所剩无几。

  然而经过这位大叔的详细介绍,这只青铜山羊,是他在自家的老房子底下挖到的,当时挖出来的时候,这位大叔就觉得这只青铜山羊是一件了不得的宝贝。于是便一直将其藏在家中,小心的收藏,然而近段时间他的儿子要结婚了。

  这位大叔便想着让专家鉴定一下这只羊的价值,看看能不能值一座新房子。几位专家听他说完都有一些好奇,等到将这只“羊”抱在手中的时候,几位专家立刻就惊呆了。随后他们经过多次的仔细鉴定,最终情绪才平复下看来。

  根据专家介绍,我国现存的刻有山羊的青铜器,最珍贵的就是1938年出土的四羊方尊。刚一出土就被定位我国的十大传世国宝之一,而这位大叔所拿的直至青铜山羊,如果是真的,别说是一座房子,就是买一整栋楼都不是问题。

  但很可惜的说,这只山羊从各个方面来看都像是现代的一尊仿制品,和商周时期的青铜文化根本就不一致,所以应该是一件赝品。

  这位大叔听完专家的前一句话,本来已经十分的高兴了,但听完专家之后的话,脸上的表情瞬间就僵硬了。在场的观众也纷纷发出感叹声,表示可惜。


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  商代青铜器的特征

  青铜器是一种世界性文明的象征,中国青铜器制作精美,在世界青铜器中享有极高的声誉和艺术价值,代表着中国4000多年青铜发展的高超技术与文化。我国考古界将青铜器按时间划分为:商前期(二里岗期)、商后期(殷墟期)、西周、春秋、战国五大阶段。

  其中,商朝是中国青铜器的核心时期,是青铜时代波澜壮阔、光彩夺目的一页,新干、古蜀之地三星堆的面世,众多商代青铜器令世人惊目就是最好的证明。

  “商中期,青铜器品种已很丰富,并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期,是青铜器发展的鼎盛时期,器型多种多样,浑厚凝重,铭文逐渐加长,花纹繁缛富丽。

  商代前期(二里岗期)的青铜器,相较于二里头文化(夏代)的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。


  目前,出土器以爵、鼎、鬲、斝、盉、觚较多,可见器还有甗、罍、瓿、壶、卣、尊等,这一时期的礼器“重酒组合”,以爵、觚为核心,配以尊、盘或鼎,兵器有矛、戈、钺、刀、镞等,商代的一般器类均已出现。

  商代这一时期的器物最明显特征是器壁较薄,当时的铸范技术虽为原始,但铸器胎壁薄而均匀;形制的特征更易判别,如鼎足明显的多锥形,爵、斝为平底,觚体粗矮。

  这一时期制作的大型青铜器,如1974年、1982年在郑州的张寨杜岭、向阳食品厂两处遗址,各出土的两件大型方鼎,最大一件高近一米,重82.4千克。

  这类鼎腹为方斗形,腹沿口上两高立耳,鼎壁薄胎较均匀,鼎腹较深,圆柱形空芯足整器比相对较短,上粗下细,由锥足向圆形足转变。


  此外,商代时期的器物装饰较为简朴,纹饰多为兽面纹、乳钉纹、云雷纹等,线条粗疏,单层花,无底纹。

  之后安徽、陕南等地商早期墓出土的青铜器,发现一批制作更加精美的器物如龙虎尊与饰有兽面纹的尊、爵、斝、觚、罍等。这一时期的青铜器多为酒器,以青铜爵为多,此时的酒器组合,以爵觚或斝为基本组合。

  铸造工艺方面采用了分铸法,解决了复杂器物造型和器上活络件等问题。这一时期青铜文饰。以平雕细刻的表现手法,纹样装饰线条粗犷有力,构图茂密。

  主题纹饰多以左右展开的抽象动物纹与凤鸟纹,其图案注重庄严威摄的特征,如兽面纹的双目突出狞厉表现,上下多有圈带纹做边框。流行纹饰还有云雷纹、圆涡纹、弦纹等。

  随着时代的发展,商后期的青铜器开创了中国青铜艺术极为辉煌时期,器型制作精湛,器表纹饰繁密精美。


  这一特征一直延续到西周早期,近百年来无论黄河流域、长江流域以及商代方国之地,众多商器的发现,多为精美绝伦。这时,南北方青铜器物在风格上有了较明显的区别。

  由于北方受王权礼制的约束,器体庄重;南方无拘束而受气氛活泼的影响,器体奇秀。这一时期的器物总的来说与商前期相比,铸造更精湛且种籽繁多。

  新出现了形体活泼的各种鸟兽形状的尊,以及乐器、车马器等。此时器物的纹饰出现主题花纹与衬托花纹,采用浮雕与平雕相结合的表现手法。

  这一变化是从殷墟二期开始的,该时期的青铜器出现主题纹饰如兽面纹的躯干以以浮雕手法来表现,地纹填以云雷纹,即我们说的三重花,总体纹饰刻划极其精湛。

  随着三重花器物的出现,这一时期器物纹饰丰富多彩,繁缛富丽,并且流行器身上集中多种动物形象,富于神秘怪异的神话色彩。例如安徽阜南出土的容酒器龙虎纹尊。

  在其肩、腹、圈足部位设置了三层纹饰,第一层肩饰三组蜿蜒的浮雕龙纹,圆雕龙首悬于肩,龙尾后另饰一小龙纹,腹部饰三组浮雕双虎捕食鬼魅图纹,双虎首相对,作张口欲噬之状,一踞蹲状似人非人的鬼魅形象,正处于虎口之下。

  腹部龙首下饰有镂雕扉棱,圈足平雕兽面纹,在浮雕图纹周边衬地纹与龙、虎、鬼魅浮雕上均饰有雷纹或曲状条纹,堪称这一时期铜器三重花饰的经典之作。

  再如湖南醴陵狮形山出土商晚期通体象形的象尊,主体饰夔龙纹,腹下另饰一曲折角兽首,后部饰兽面纹与夔纹。


  前脚饰虎纹,后腿饰兽面纹,挺举的象鼻前饰鸟纹,后一伏兔,前额一对蟋蛇,双耳下饰鸟纹。

  全器共有各种动物图案11种,为商晚期三重满器花器物的装饰艺术之典范。再如造型艺术动人心魄的虎食人卣与设计巧妙的人面盉,两件器物在装饰风格上殊为怪异,蕴藏着几分神秘色彩。

  而我国现存最大的商代四方羊尊,以其造型雄秀奇瑰,造型与纹饰设计巧妙给合,将圆雕、浮雕、线雕融于一器,将平面的图像和立体的雕塑给合,将动物形态与器皿的给合恰到好处,在我国青铜艺术史中以其自身独特的造型而独树一帜。

  关于铭文,商代时期的铭文普遍还较为简单,多为族氏和被祭人名,偶见记事体短文,开始出现“子子孙孙永宝用”之祈愿用语。

  商代青铜器,从型制、铭文、纹饰等方面,都反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。


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  近年来,青铜器收藏价值开始回升,尤其是商代青铜器收藏价值走向更佳,导致大量青铜器仿品出现在市场上,给广大藏友造成了不小的损失。